Siglo XXI: Literatura y cultura españolas - 2017 - Num. 15 https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28103 2026-04-17T10:39:48Z 2026-04-17T10:39:48Z Abad Lavín, Soledad https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28184 2025-03-26T19:10:16Z 2017-01-01T00:00:00Z

Una de las facetas que definen parte de la obra narrativa de José María Merino (La Coruña, 1941) es la aparición de elementos históricos como vertebradores de la trama. En algunos de los casos estos elementos se exponen en pequeñas pinceladas, sin embargo, en otros, constituyen el elemento central de la narración, pudiendo clasificar dichas obras bajo la etiqueta de “novelas históricas”. En este trabajo nos proponemos profundizar en algunos de estos títulos —Las visiones de Lucrecia (1996), El heredero (2003), La sima (2009), Musa Décima (2016)— para apreciar las diferencias en la disposición que el autor hace de la Historia y el papel que la misma cumple como elemento narrativo.

2017-01-01T00:00:00Z Díez Cobo, Rosa María https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28185 2025-03-26T19:10:16Z 2017-01-01T00:00:00Z

La publicación de La lluvia amarilla (1988) de Julio Llamazares aconteció a contracorriente, en un momento en que la narrativa española exploraba cauces estilísticos y temáticos alternativos y urbanos, alejados de la profunda ligazón rural que demuestra esta obra, nostalgia y canto fúnebre al abandono irremisible de las pequeñas aldeas que poblaban, que aún pueblan, el campo español. Sin embargo, y pese a esta naturaleza un tanto desacompasada respecto de las tendencias narrativas predominantes en la década de los 80 del siglo XX, esta obra marcó un hito, se convirtió en un estandarte, en voz poética de una realidad que no por oculta o menos considerada socialmente era, es, menos real. Ha sido, no obstante, en los últimos años, cuando, sorprendentemente, un buen número de jóvenes narradores de extracción urbana principalmente, bajo la rúbrica del ya famoso ensayo La España vacía (2016) de Sergio del Molino han retomado el asunto en un tenor muy similar al marcado por Llamazares. La particular idiosincrasia del paisaje rural del interior español, caracterizado por amplios espacios críticamente despoblados, es la esencia de la que se nutren estos textos; el vacío en cuanto cartografía física e imaginada se constituye, de esta manera, en piedra angular de una importante veta de la literatura actual y joven en España. Asimismo, en estas obras, si algo es destacable, es el desasosiego que crea la voz de sus protagonistas, solitaria y abandonada en un entorno de páramos humanos, plagados de ruinas, de campos yermos, de poblaciones arruinadas. Es, precisamente, esta capacidad de componer un retrato del espacio desoladora, a la par que evocadora, lo que se explorará en este artículo. Y si bien se recurrirá a referencias narrativas diversas, tanto pretéritas, como presentes dentro de la narrativa española de las últimas décadas, el objeto principal de análisis será la ya citada obra de Llamazares y dos obras encuadrables en el movimiento recientemente denominado, aunque de forma controvertida, como neorrural: Intemperie (2013) de Jesús Carrasco y Por si se va la luz (2013) de Lara Moreno.

2017-01-01T00:00:00Z Gregori, Alfons Flecha, Alberto https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28187 2025-03-26T19:10:16Z 2017-01-01T00:00:00Z

El presente artículo constituye una aproximación a las vertientes reivindicativa y traumática de la figura de Sabino Ordás, con el objetivo de determinar la relación entre la cuestión sociopolítica y cultural, por un lado, y la casuística traumática o estructura afectiva que impelía el proceso de escritura de Ordás. De este modo, tomando en consideración el giro afectivo – en su línea más vinculada a lo político –, así como diferentes nociones acerca del fenómeno traumático, se analiza el primer prólogo de Los caminos del Esla, firmado por Ordás. Con ello se renueva el discurso sobre la obra de Ordás y se contribuye al estudio de las relaciones entre cuerpo, mente y escritura, sacando a la luz el apócrifo como una instancia textual nacida de la pluralidad, producto de la hibridación y la migración, que bascula además entre emociones como la tristeza, la resignación y la alegría vital.

2017-01-01T00:00:00Z Rubio Alonso, David https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28183 2025-03-26T19:10:15Z 2017-01-01T00:00:00Z

Estudio sobre la faceta periodística del escritor leonés Antonio Pe´reira, la importancia del periodismo en su vocación como escritor, la presencia del periodismo en su obra y las características de los artículos que publicó en prensa. 

2017-01-01T00:00:00Z Lara, Jafet Israel https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28186 2025-03-26T19:10:16Z 2017-01-01T00:00:00Z

El espacio en la obra de José María Merino actúa como marco de las acciones de los personajes y también como un agente que ayuda a la reflexión sobre la identidad de los protagonistas. Un elemento textual decisivo en la creación de la cotidianeidad que viven los personajes. Sin embargo, dentro de esa realidad cotidiana surgen hechos o situaciones trágicas que se ciernen sobre los personajes afectando sus vidas negativamente. Para combatir el sufrimiento generado por los eventos funestos que persiguen a los personajes, éstos se plantean una estrategia para alejarse de la pesadumbre del presente e intentar aliviar su dolor: crear escenarios imaginarios. Es decir, se gesta el espacio de fuga. Ante ello, se propone estudiar en esta investigación cómo en Novela de Andrés Choz y El lugar sin culpa surgen espacios propicios para la huida ante la aflicción que sufren los protagonistas de estas dos novelas. Un estudio en dónde se definirá el concepto de espacio de fuga, cómo se crea en las dos novelas de Merino y cuáles son los resultados de su implementación.

2017-01-01T00:00:00Z Robledo Vega, Luis Miguel https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28189 2025-03-26T19:10:16Z 2017-01-01T00:00:00Z

En la narrativa de José María Merino se encuentran presentes elementos como lo fantástico, lo maravilloso (unido a lo legendario y a lo mítico), la ciencia ficción, y, en menor medida, lo realista. Sin embargo, el término más adecuado para definir su obra es el de realidad quebradiza. Es muy común en el autor el uso de motivos como el doble, el apócrifo, o la metaficción; con ellos, aporta un carácter lúdico a la obra y coloca al lector ante un mundo en el que distinguir las fronteras entre realidad y ficción resulta difícil. Analizamos aquí tres novelas esenciales para comprender dicho concepto, que son: Novela de Andrés Choz (1976), La orilla oscura (1985), y Los invisibles (2000).  El análisis de estos elementos en ellas, nos permite profundizar en la configuración del mundo narrativo de José María Merino.

2017-01-01T00:00:00Z Nicolás Díez, Sofía https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28188 2025-03-26T19:45:20Z 2017-01-01T00:00:00Z

Intentamos trazar aquí una unión entre vida y obra para presentar a un poeta y músico desconocido de la transición española, El Ángel (1961-1995). Nos centramos en el repaso de su experiencia vital y su sociedad como claves para entender sus poemas. Una vida de riesgo y transgresión, en un viaje a través de las drogas, la heroína, el amor, la enfermedad o el punk y el rock. Este autor desafía el discurso oficial de su tiempo sobre la democracia, la movida ochentera y la cultura, para colocarse conscientemente en el margen, la contracultura, la subcultura y la autodestrucción.

2017-01-01T00:00:00Z Hormigo Conde, Daniel https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28181 2025-03-26T19:10:15Z 2017-01-01T00:00:00Z

Teresa Gómez Trueba y Carmen Morán Rodríguez, Hologramas: realidad y relato del siglo XXI, Gijón: Trea, 2017.

2017-01-01T00:00:00Z Mateos Blanco, María Belén https://uvadoc.uva.es/handle/10324/28182 2025-03-26T19:45:20Z 2017-01-01T00:00:00Z

Jose Mª Merino no es sólo uno de los autores contemporáneos más afianzados del microrrelato español, sino que además, como creador, ha aportado nuevas claves al estudio de este tipo de textos desde varias perspectivas; mientras que en La trama oculta: cuentos de los dos lados con una silva mínima Merino aglutina varios ensayos en los que disecciona las características esenciales de la ficción breve, también nos encontramos con los metamicrorrelatos recogidos en La glorieta miniatura,  a través de los cuales el escritor construye una meticulosa poética sobre el género, definiendo muchos de sus rasgos fundacionales. La glorieta de los fugitivos es el libro que aglutina casi la totalidad de sus textos dedicados al microrrelato; este volumen consta de tres partes: la primera compuesta por Días imaginarios, Cuentos del libro de la noche e Inéditos y dispersos; la segunda, La glorieta miniatura (veinticinco pasos) y, por último, un apéndice con Diez cuentines congresistas. Son precisamente estas dos últimas secciones las que nos interesan: la primera por constituir en sí misma un manifiesto teórico del microrrelato; y la segunda por presentar, aludiendo a los especialistas a quienes van dirigidos, las controversias que este género es capaz de despertar.

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