https://uvadoc.uva.es/handle/10324/5462 Castilla: Estudios de Literatura - 2002 - Num. 27 2026-04-18T21:43:48Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13720 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13718 A veces la literatura se nos presenta como esa oscura caverna platónica, en la que viven encadenadas una infinitud de ideas que, previamente modeladas al gusto del autor, dan lugar a las obras literarias. Uno de los objetivos de este artículo no ha sido otro que el de penetrar en esa caverna (del mismo modo que Pinocho penetró en el negro estómago de la ballena en busca de su padre), hasta encontrarnos con algunos de esos lugares comunes que, como veremos, tan frecuentemente son visitados por el escritor: el mito de Prometeo y el mito de Pigmalión; la tierna (y cruel) historia de Pinocho. Objetivo este que esperamos haber cumplido, pero siempre sin olvidarnos de otro no menos fundamental: el "leo porque me gusta", porque la lectura, hermana del pensamiento, es, parafraseando de nuevo a Platón, el diálogo del alma consigo misma. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13717 En este trabajo analizamos los significados artísticos del paisaje en los diferentes períodos de la Historia de la Literatura Española. Nuestro estudio comparativo pone de manifiesto que los diferentes planos y los diversos elementos del paisaje se han pintado y cantado de diferentes maneras, y se han interpretado según simbolismos distintos determinados por el pensamiento filosófico y por las creencias religiosas predominantes en cada situación. Estos análisis muestran cómo el arte y la literatura nos han enseñado a ver y a amar los paisajes e, incluso, cómo las obras de los poetas y de los pintores han ido configurando nuestra visión y educado nuestra sensibilidad para gozar artísticamente de la vida; han influido, incluso, en nuestra manera de comportarnos con la naturaleza y de relacionarnos con los demás seres. La descripción de una realidad exterior sirve, efectivamente, para iluminar la realidad interior del sujeto. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13719 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13715 El teatro cortesano de los llamados "Austrias menores" españoles conoce, en algunas de sus manifestaciones, la introducción y el progreso de una nueva concepción escenográfica fundada en el ilusionismo pictórico y ligada a la habilidad estereométrica como vehículos fundamentales de la visualidad en escena. Tal circunstancia, gestada principalmente a través de ciertas transferencias culturales de origen italiano, dará lugar a los orígenes técnico-estéticos de la decoración teatral en sentido moderno. Todo un proceso en el que la evolución de la scenographia como aplicación de las leyes de la óptica a la representación de imágenes desembocará en el arte de la recreación pictórica de realidades fingidas sobre el escenario. Desde entonces la mutabilidad de la imagen escénica se convertirá en un expediente que alienta el diseño dramático de determinados géneros en la misma medida que los supedita a sus requerimientos, involucrándose en dicha conducta espectacular instancias culturales, preceptos ideológicos, condicionantes políticos, pretensiones estéticas e incluso formalismos retóricos. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13716 Edición paleográfica, con introducción y notas, de la Festivas expresiones, por la aclamación y entrada en España de su Católico Rey, y Monarca D. Carlos III, que Dios guarde; que escribía fu humilde, fino, y leal vasallo Joseph Thomás Lucas, maestro impresor, natural de la ciudad de Murcia, y vecino de Valencia, en la que se alaba la llegada de Carlos III a España, tras su nombramiento como rey, en el año 1759, a la muerte de su hermano Fernando VI. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13714 Frecuentemente, el mundo editorial refleja el movimiento de las tendencias literarias y, a la vez, los intereses del público. De ahí que su análisis resulte de gran importancia en un estudio de la historia social de la literatura. José Ruiz Castillo fue uno de los editores más destacados del periodo 1900-1936 con su empresa Biblioteca Nueva. A través de su trayectoria es posible reflejar la situación del mundo cultural de la España del momento: las demandas de los lectores, la situación de los autores, el papel desempeñado por los intelectuales, la llegada de libros extranjeros y la influencia de las vanguardias. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13713 A finales del XIX, el relato o la relación de viaje era una modalidad narrativa perfectamente consolidada y muy del agrado del público, después de la espectacular eclosión y desarrollo del mismo con los escritores románticos o postrománticos y costumbristas-realistas, hasta el punto de constituirse en sección habitual de la prensa periódica. El reto, para los escritores del fin de siglo y de épocas posteriores será imprimir nuevos rasgos a un género o modalidad narrativa de por sí proteico y amorfo. En "Emociones de un ex-madrileño: Clarín, 1886" se estudia la singular aplicación de un molde narrativo hasta entonces de rasgos muy claramente pautados como era la relación de viajes a la crítica literaria, por parte del escritor asturiano, en Un viaje a Madrid (1886), texto perteneciente a la serie de los Folletos literarios, y texto cuyo análisis pormenorizadoes el elemento central del estudio. Además, se atiende en él a la valoración que del género tenía el escritor. asturiano, a las lecturas de algunas obras relevantes pertenecientes al mismo y a la propia experiencia viajera de Leopoldo Alas, consignada en muy diversos textos. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13712 Durante el Siglo de Oro es bien conocido el procedimiento de inclusión de material dramático en un texto misceláneo, pero en el caso de El peregrino en su patria se observan unas características especiales que lo hacen destacar entre el resto de los ejemplos de la época. En cada una de las cuatro primeras partes de El peregrino, Lope de Vega inserta una pieza representativa de tipo alegórico-moral, con una función estructurante que ya ha sido notada por la crítica. En este articulo se analiza el método lopesco, probablemente inspirado en la Selva de aventuras de Jerónimo Contreras, de introducir en la narración las cuatro "representaciones de carácter divino" y se subrayan tres rasgos de ese método: presencia de un personaje de la obra mayor como espectador de la pieza intercalada, minuciosa descripción en pasado de la actuación espectacular e introducción de comentarios y valoraciones por parte de un narrador que resulta ser el mismo del relato principal. Tras unas consideraciones sobre la función de las acotaciones en el texto teatral y su vinculación con la narratividad, se muestra la peculiaridad de la última de las piezas dramáticas, El Hijo Pródigo, oponiéndola a las otras según cinco diferencias bien marcadas. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13710 Propongo en este articulo una actualización de las alabanzas medievales atendiendo a la estrecha relación que mantienen con el contexto histórico, fijándome en la elaboración de un lenguaje de España, semejante al de otras comunidades europeas, e incorporando en el estudio diversos puntos de la teoría de la nación. Las alabanzas de España son textos fundamentales para comprender la primera imagen de España y para estudiar la idea de España como nación desde sus comienzos. Analizo cinco valores que prefiguran una pretendida identidad colectiva: la unidad geográfica, el linaje común, la unidad religiosa, un carácter definido y el enfrentamiento del nosotros frente al otro. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13711 Nuestro objetivo consiste en aproximarnos a un relato bíblico del Antiguo Testamento para dilucidar hasta que punto éste pertenece al terreno de la literatura fantástica. Para ello centraremos primero el episodio dentro del libro al que pertenece, consideraremos el género al que se adscribe y su intención didáctica, y lo someteremos a un análisis crítico. Después, ya estaremos preparados para analizar las figuraciones fantásticas a partir de la combinación de mundos diferentes que se oponen en sus leyes partiendo de la clasificación de Antonio Risco. 2002-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/13709 La identificación de la literatura española con la literatura en castellano, tal vez la rama más importante de la misma, pero no la única, no debería ser mantenida por más tiempo. Así lo han defendido y elaborado gran número de estudiosos e historiadores de la literatura, pero no parece que se trate de una forma de ver y entender los hechos literarios nacionales que haya terminado de calar entre amplias capas de la población española, donde la asociación lengua literatura sigue siendo el vinculo decisivo. Este concepto tan restrictivo ha ido siempre en contra del conocimiento y aprecio, por ejemplo, de la literatura española en lengua latina. Tal vez, la defensa, aplicación y difusión de otros criterios generalistas e integradores hagan de una vez justicia a aquellas ramas olvidadas, del quehacer literario hispánico no castellano. La experiencia de los recientes replanteamientos de la historia literaria nacional de la República de Sudáfrica puede servir de ejemplo, modelo a imitar, y fuente de inspiración. Se verá que es posible, no porque sea mejor o peor necesariamente, concebir la historia literaria de otra manera. 2002-01-01T00:00:00Z