https://uvadoc.uva.es/handle/10324/6429 BSAA arte - 2011 - Num. 77 2026-04-12T22:20:45Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9026 Análisis y puesta al día del proceso constructivo del templo y capilla de Nuestra Señora de Atocha de Madrid a partir de una atenta re lectura bibliográfica, documental y planimétrica, con el fin de intentar la reconstrucción de sus espacios y la decoración de los mismos, haciéndola coincidir con el momento en que visitó el edificio Antonio Ponz, reubicando todo aquello que contempló.; Analysis and updating of constructive process of church and chapel of Nuestra Señora de Atocha in Madrid through a bibliographic, documentary and planimetric observant reading with the aim of trying the reconstruction of their rooms and decoration, coinciding with the moment that Antonio Ponz visited the building and replacing everything he contemplated. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9024 La capilla de Santa Bárbara, en la antigua colegiata de Santa María la Mayor de Valladolid, cuenta con una interesante pintura mural tardogótica en el interior de un arco cegado en su muro oriental. Aunque su estado de conservación impide una visión completa del conjunto, aún se pueden distinguir cuatro escenas relativas a la vida de Santa Bárbara, con el episodio de la elevación de su alma a los cielos en el remate.; The chapel of Saint Barbara of the former collegiate church of Saint Mary the Great of Valladolid has a magnificent wall painting of the late Gothic period, which placed on the east wall of the mentioned chapel, it is housed by a pointed arch. Although its condition is not completely ideal, a set of four scenes relating to the life of Saint Barbara can be discerned. Finally, on the top of this wall painting, it also has been depicted the episode of the elevation of Saint Barbara's soul to the heaven. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9025 Las escaleras del Palacio de Riofrío (Segovia), concebido por el arquitecto tesinés Vigilio Rabaglio para Isabel de Farnesio durante el reinado de Fernando VI, constituyen uno de los espacios barrocos más bellos del panorama arquitectónico español del siglo XVIII. El objetivo de este artículo se centra en las propuestas de escalera que Vigilio Rabaglio presentó a Isabel de Farnesio, sus modelos de inspiración, así como su proceso de construcción y posterior decoración escultórica. Su fallecimiento en 1766 provocó el abandono del proyecto antes finalizarse la decoración interior del palacio.; The stairs of the Riofrío Palace (Segovia), designed by Ticino architect Vigilio to Elizabeth Farnese Rabaglio during the reign of Ferdinand VI, are one of the most beautiful baroque spaces of the Spanish architectural panorama of the eighteenth century. The aim of this paper focuses on the knowledge of its imperial staircase, Vigilio Rabaglio proposals submitted to Elizabeth Farnese, their models of inspiration, and its subsequent construction process and sculptural decoration. His death in 1766 caused the abandonment of the project be completed before the interior decoration. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9023 En este estudio se dan a conocer dos nuevas obras del escultor tardo gótico Alejo de Vahía, con una bella pieza de la Piedad en la localidad de Valdemora (León), debida al propio maestro, y con otra de San Pedro Apóstol en Villaumbrales (Palencia), de menor calidad y atribuible al prolífico taller que tiene abierto en Becerril de Campos (Palencia). Ambas imágenes se analizan y relacionan con otras obras del autor, proponiéndose una cronología algo anterior al año 1500.; This studio shows two new works of Late Gothic sculptor Alejo de Vahía, with a beautiful piece of Mercy in the town of Valdemora (León), due to himself master, and another one of St. Peter the Apostle in Villaumbrales (Palencia), with a low quality and attributed to the prolific atelier placed in Becerril de Campos (Palencia). Both images are analyzed and related to other works, proposing an earlier chronology than the year 1500. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9022 La memoria del Cid ha tenido una fecunda plasmación iconográfica, lógicamente asociada a la perspectiva cambiante a lo largo de los tiempos. Casi todo ha sido explorado, por lo que resulta interesante valorar un sencillo grabado que representa al Cid en su primer monumento funerario, cuando tras ser trasladado desde Valencia al Monasterio de Cardeña (Burgos) su cuerpo sin enterrar fue expuesto algunos años a la admiración y veneración ocasionando un "milagro".; Cid's memories have produced an array of iconic figures that have been craved in different materials, sizes and forms and attuned to the peculiarities and characteristics of changing times. Although almost all these figures have been studied and analyzed in depth, this paper aims at presenting something new by focusing on a simple engraving that shows Cid's first memorial when his corpse was transported from Valencia to the Monastery of Cardeña (Burgos), and exposed to the admiration and veneration for several years thus producing a "miracle". 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9021 El hallazgo del pleito sostenido por Rodrigo Gil en la Real Chancillería vallisoletana a cuenta de la construcción de la iglesia de San Martín de La Mota del Marqués (Valladolid) brinda numerosas noticias sobre la obra misma, los oficiales que la llevaron a cabo y el sistema de maestría aplicado por el segoviano. Junto a esto se ofrecen nuevos datos sobre la casa construida para Rodrigo de Ulloa en la misma localidad y sobre las condiciones y trazas parciales aportadas por Rodrigo Gil para la torre de la parroquial de Ciguñuela (Valladolid).; The finding of the lawsuit mantained by Rodrigo Gil de Hontañón at the Royal Chancery in Valladolid on account of the Saint Martin church in La Mota del Marqués (Valladolid) constructions, provides us with plenty of news about the building itself, the skilled workers who carried it out and the mastery system applied by the Segovian man. Together with this we are offered new data about the house built for Rodrigo de Ulloa in the same town and about the conditions and the partial lay-out provided by Rodrigo Gil de Hontañón for parish church tower in Ciguñuela (Valladolid). 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9019 Se estudia aquí un inesperado ejemplo de patrimonio desplazado, el retablo de la Anunciación de Treviana (La Rioja), conservado en la actualidad en una de las parroquias nuevas de Vitoria. Nos ocupamos de sus comitentes, los Ocio, del contexto histórico en el que se realizó, así como de su palacio y capilla en esa localidad riojana. Esta obra renacentista fue realizada por el imaginero Juan de Carranza I a fines del segundo tercio del siglo XVI y pertenece al denominado eclecticismo burgalés.; We study here an unexpected example of heritage displaced, the aitarpiece of the Annunciation from Treviana (La Rioja), now preserved in one of the new parishes of Vitoria. We take care of their principals, the Ocio family, the historical context in which it was made, as well as their palace and chapel in this town of La Rioja. This Renaissance work was made by the artist Juan de Carranza I at the end of the second third of the sixteenth century and belongs to the so-called eclecticism of Burgos. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9020 Se propone que el relieve de la Estigmatización de San Francisco en el retablo mayor de la iglesia de Santiago de Cáceres, de Alonso Berruguete, pudo inspirarse en una pintura desaparecida de San Pietro in Montorio, diseñada por Miguel Ángel y ejecutada por Piera d' Argenta, cuyo esquema general se conoce por un dibujo del padre Sebastiano Resta.; The relief of the Stigmatization of Saint Francis in the a1tarpiece of the church of Santiago in Cáceres, by Alonso Berruguete, could be inspired by a missing painting in San Pietro in Montorio, designed by Michelangelo and painted by Piera d'Argenta, whose general scheme is known from a drawing by the priest Sebastiano Resta. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9017 El artículo analiza de manera detallada las estrategias y las actividades (en el ámbito de la producción y distribución cinematográfica) de una compañía transnacional, Ibérica Films, que un grupo de profesionales alemanes judíos fugitivos del nazismo constituyó en Barcelona en 1933. El objetivo es no tanto medir el peso relativo de Ibérica en la industria nacional, como estudiar su impacto en la cultura cinematográfica, en sus implicaciones empresariales, creativas y de hábitos de recepción.; The essay explores in detail the strategies and activities (in film production and distribution) of a transnational cinematographic enterprise, Ibérica Films, which was set up in Barcelone in 1933 by a group of German Jewish professionals who had to leave their country and jobs due to Nazi persecutions. The article's basic aim is not only, nor mainly, to assess Iberica's relative weight within the national industry, but, above all, to study its impact on the cinematographic culture, in its entrepreneurial, creative and of habits of reception implications. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9018 Las necesidades representativas y decorativas de la Corte de Felipe II motivan los servicios de una amplia nómina de artífices adscritos a la Casa del Príncipe Felipe y, más tarde, a la del Monarca. Cristiano de Amberes, pintor flamenco y vecino de la villa de Madrid, desarrolla su oficio en este contexto desde 1547 hasta su muerte en 1580 en calidad de Pintor de Su Majestad en la Caballeriza de la Casa de Borgoña. Aportamos aquí algunos datos que permiten esclarecer su trayectoria vital y artística.; Representative and decorative needs of the Court of Philip II motivates the services of an extensive list of architects assigned to the Casa del Príncipe Felipe and, later, to the monarch. Cristiano de Amberes, Flemish painter and resident of the town of Madrid, developed his craft in this context from 1547 until his death in 1580 as Artist of His Majesty in the Caballeriza of the Casa de Borgoña. We provide here some information that sheds light on your life and artistic career. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9016 El colegio de San José en Tolosa (Guipúzcoa), perteneciente a las Hijas de Jesús, es uno de los proyectos religiosos más importantes del maestro de obras Antonio Ortiz de Urbina y Olasagasti. Su diseño recibió influencias del colegio de San José (1882), que la Compañía de Jesús poseía en Valladolid, pero sobre todo del de Agustinos-Filipinos (Valladolid), diseñado este último por Ventura Rodríguez (1759-1760).; Saint Joseph's college in Tolosa (Guipúzcoa), which belongs to the Hijas de Jesús, is one of the most important religious projects of the master builder Antonio Ortiz de Urbina y Olasagasti. His design received influences from Saint Joseph's College (1882), which the Society of Jesus had in Valladolid, but especially from the project for the College of Agustinos-Filipinas (Valladolid), by Ventura Rodríguez (1759-1760). 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9012 Se argumenta la procedencia de una colección española para el Martirio de San Sebastián, obra de Van Dyck, que se conserva en el Museo del Louvre. Se valora la prioridad de esta pintura en la variada galería que el pintor consagra al santo en su producción. El autor estudia y analiza la pintura en el contexto de la obra juvenil del pintor, además de aportar las fuentes de inspiración y los ensayos del propio artista, en forma de dibujos y bocetos, en relación con Rubens y otros pintores, así como de la escultura clásica.; Here is being argued the provenance from the Spanish collectionism of the Martyrdom of San Sebastian, in the Louvre Museum. The painting is priority in the varied gallery devoted to the saint in the Van Dyck's production. The author studies the painting and analyses it in the context of the painter's early work. He provides also the basis of inspiration and trials through drawings and sketches in connection with Rubens and another painters, as well as with the classical Sculpture. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9013 La existencia de un importante conjunto de piezas de plata civil en el palacio de Monterrey en Salamanca, procedentes tanto de talleres nacionales como europeos e hispanoamericanos, es el argumento principal de este artículo, en el que además de darlas a conocer trazamos un relato, susceptible de ser completado en futuras investigaciones, sobre la relación de este linaje con el arte de la plata.; The existence in the Monterrey Palace in Salamanca of an important set of civil silver pieces -from Spain, Europe and Latin America- is the principal argument of this article, in which we announce them and, in addition, we build an essay that might be completed in future researches, about the relation between this lineage and the silver art. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9015 En el año 1836, ante el peligro de que las tropas rebeldes de los carlistas atacasen y tomasen la ciudad de León, las autoridades militares y civiles decidieron reforzar y renovar el histórico recinto amurallado de la ciudad. Con este fin se inicia un proceso de restauración de la muralla, construcción de nuevas estructuras, modernización de las defensas y acondicionamiento de ciertos edificios estratégicos para adaptarlos a los objetivos militares. Estas actuaciones supusieron una gran actividad constructiva, pero por otra parte tuvieron consecuencias negativas para el conjunto del patrimonio arquitectónico de la ciudad, que sufrió importantes pérdidas.; In 1836, faced with the risk that Carlist rebel troops might attack and capture the city of Leon, the military and civilian authorities decided to reinforce and renovate the historic city walls. To this end, measures were taken to restore the walls, to undertake new construction, to modernize the defenses and to make alterations to certain strategic buildings so as to fit them for military purposes. These actions involved a great de al of building activity, but they al so had negative consequences for the city's architectural heritage as a whole, with significant losses being suffered by it. 2011-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9014 El Museo Provincial de Bellas Artes de Valladolid, formado tras la Desamortización de Mendizábal, se instaló en el antiguo Colegio de Santa Cruz. Este momento germinal de un museo que reunió una gran colección artística estuvo lleno de dificultades, por la novedad del fenómeno, las carencias económicas y el uso de un edificio concebido para otro fin. Su primer director, el pintor Pedro González, desempeñó las funciones de recolector de obras de arte, catalogador y restaurador.; The first Museum of Fine Arts in Valladolid, founded after the Ecclesiastical Confiscations of Mendizábal, was set up into the ancient Colegio de Santa Cruz. The beginning of this Museum, which collected very important works of Castilian sculpture, was difficult for its newness, lack of money and the use of a building originally conceived for an academic purpose. The first Director, the painter Pedro González, worked as curator, conservator and author of the collection's catalog. 2011-01-01T00:00:00Z