https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12143 Castilla: Estudios de Literatura - 2010 - Num. 1 Sat, 18 Apr 2026 15:57:13 GMT 2026-04-18T15:57:13Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21618 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21618 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21619 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21619 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21612 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21612 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21613 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21613 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21617 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21617 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21616 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21616 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21615 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21615 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21614 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21614 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21610 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21610 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21611 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/21611 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12186 El interés que los poetas de la generación del 36 y, entre ellos, José Antonio Muñoz Rojas (1909-2009), prestaron a algunas figuras del Siglo de Oro como Juan de Jáuregui, Francisco de Rioja y Pedro Soto de Rojas, nos lleva a analizar la atención que el poeta antequerano presta a otro poeta paisano del siglo XVII, a Pedro Espinosa (1578-1650), en primer lugar, en su labor de investigación y de crítica literaria, desempeñada fundamentalmente en la década de los cincuenta, y en su propia obra literaria. Estudiamos, por este motivo, la huella poética de Espinosa en Las cosas del campo, una obra escrita entre 1946 y 1947, en los últimos años vividos por el poeta en Andalucía antes de iniciar la nueva etapa madrileña al comienzo de los cincuenta; nos detenemos, especialmente, en los paralelismos que presentan: en el tratamiento de la Naturaleza y en los rasgos de estilo.; The fascination that certain poets of the Generación del 36, José Antonio Muñoz Rojas (1909-2009) among them, held for certain figures of the Siglo de Oro, such as Juan de Jaúregui, Francisco de Rioja and Pedro Soto de Rojas, has prompted us to make a analysis of the importance attention given by Muñoz Rojas to the work of 17th century fellow poet Pedro Espinosa (1570-1650), also from Antequera. Such importance is evident in the work that he produced, mainly as a literature researcher and critic in the nineteen-fifties, but also in his own work as an author. Therefore, we analyze the poetic influences of Espinosa in Las cosas del campo, a work written between 1946 and 1947, during Muñoz Rojas last years in Andalusia before he took up residence in Madrid at the outset of the fifties. Furthermore, and specifically, we make an in-depth study of the parallelisms we find: insofar as the treatment afforded to Nature and certain features of style. Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12186 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12187 La escena culminante de Un drama nuevo de Manuel Tamayo y Baus se ha interpretado como fusión de vida y teatro, dado que los tres actores (Yorick, Alicia y Edmundo) se confunden con los tres personajes (Conde Octavio, Beatriz, Manfredo). El artículo examina de que manera se llega hasta esa situación, la necesidad que hay para ello de que Yorick abandone su faceta de actor cómico y las razones que tiene Edmundo y Alicia para secundar en escena el cambio de teatro a vida que impone Yorick. Para estos aspectos se hace un paralelo entre Un drama nuevo, la opera I Pagliacci y la película 39 escalones de Alfred Hitchcok.; The culminating scene of Manuel Tamayo y Baus's Un drama nuevo has been interpreted as a merger of life and theatre, provided that three actors (Yorick, Alicia and Edmundo) get confused with three prominent figures (Count Octavio, Beatriz, Manfredo). The article examines of that way comes near up to this situation, the need that exists for it of which Yorick leaves his facet of comical actor and the reasons that Edmundo and Alicia has to help in scene the change of theatre to life that Yorick imposes. For these aspects he becomes the parallel one between Un drama nuevo, the opera I Pagliacci and the Alfred Hitchcok's movie 39 steps. Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12187 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12185 Planteamos tres problemas de atribución de obras autoría dudosa en el teatro del Siglo de Oro: El condenado por desconfiado y La mujer por fuerza, editadas a nombre de Tirso en la problemática Segunda parte, y El burlador de Sevilla, editada a nombre de Tirso en el volumen de Doze comedias de Lope de Vega y otros autores (circa 1630). Aplicamos una metodología de análisis de metáforas y de léxico poco usual, y cotejamos con varias obras de los dos dramaturgos implicados en su atribución, Tirso y Claramonte, y varios autores más como grupo de referencia. Concluimos que La mujer por fuerza es obra de Tirso, El burlador de Sevilla es obra de Claramonte, y que El condenado por desconfiado es obra de Claramente, tal vez en colaboración con Mira de Amescua.; We expose three attribution problems in several cases of doubtful authorship in the theater of the Siglo de Oro: El condenado por desconfiado and La mujer por fuerza, both edited as Tirso's works in the problematic Segunda parte and El burlador de Sevilla, edited under the name of Tirso in the volume Doze comedias de Lope de Vega y otros autores (about 1630). We have applied a methodology concerning the analysis of metaphors and inusual lexical items, and we have comparated it with several works by the two dramaturgians concerned by its attributions, Tirso and Claramonte, and also with several others, as reference group. We conclude that La mujer por fuerza is a work by Tirso, El burlador de Sevilla is a Claramonte"s work, and El condenado por desconfiado is also a work by Claramonte, perhaps with a collaboration from Mira de Amescua. Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12185 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12184 Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12184 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12183 Con Crítica de los géneros literarios en el Quijote Jesús G. Maestro sigue ampliando un proyecto valiente, divergente y titánico: la difusión del Materialismo Filosófico como Teoría y Crítica de la Literatura. Se trata del volumen 7 perteneciente a la colección Crítica de la Razón Literaria que viene publicando la Editorial Academia del Hispanismo. Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12183 2010-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12180 En este artículo se analiza la antología España canta a Cuba, publicada en París en 1962 por la editorial antifranquista Ruedo Ibérico. Se trata de una antología de homenaje a la revolución cubana que apenas ha sido estudiada, aunque en ella colaboraron poetas como Rafael Alberti, Blas de Otero, Gabriel Celaya, Jaime Gil de Biedma, José Ángel Valente y Carlos Barral, quien, por ejemplo, aportó un poema que no ha sido reeditado hasta la fecha. La antología es relevante para entender no sólo la vertiente ideológica de la literatura española del tardofranquismo y las relaciones culturales transatlánticas del periodo, sino también la evolución de un concepto épico y militante de la creación poética de notable importancia en algunos momentos del siglo XX. Asimismo puede ayudar a establecer consideraciones sobre la cronología de la poesía comprometida entre las generaciones de la poesía de posguerra.; This article analyses the poetic anthology España canta a Cuba, published in Paris in 1962 by the anti-francoist publishing house Ruedo Ibérico. An hommage to the Cuban revolution, this anthology has been hardly studied, in spite of the presence of reknowned poets like Rafael Alberti, Blas de Otero, Gabriel Celaya, Jaime Gil de Biedma, José Ángel Valente and Carlos Barral, who contributed a poem that has never been republised elsewhere. This antology is relevant in order to understand not only the ideological inclination of the Spanish literature in the late francoism and the transatlantic cultural relations of the period, but also the evolution of a certain epic and politically committed conception, so important at times in the 20th century, of the creative process in poetry. In addition, the study of this anthology will help to understand the chronology of the "poesía comprometida" in the context of the different post-war generations of poets. Fri, 01 Jan 2010 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/12180 2010-01-01T00:00:00Z