https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43876 Sat, 11 Apr 2026 20:16:22 GMT 2026-04-11T20:16:22Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43901 Nel contributo viene pubblicata una lunga e inedita lettera, rintracciata nell’Archivio di Stato di Napoli, che nel marzo 1600 don Pedro de Tapia y Ribera spediva a Napoli al pittore fiammingo Hector Crucer di Anversa. Nella lettera erano fornite al pittore precise indicazioni iconografiche e tecniche per l’esecuzione di tre tele di soggetto francescano. L’ipotesi avanzata nello scritto è che il trittico fosse destinato alla chiesa del convento dei francescani scalzi di Loja (Granada), fondato da don Pedro de Tapia e da sua moglie, doña Clara del Rosal Alarcón, nativa della città andalusa. Del complesso francescano, soppresso nel 1835 e abbattuto nel 1951, sopravvivono solo le statue oranti dei due fondatori, che in origine, come in questa sede viene supposto, da due nicchie del presbiterio della chiesa guardavano il trittico del Crucer. Le statue, oggi custodite nel Museo de la Alcazaba di Loja, sono qui ricondotte all’ambito della scultura marmorea genovese del primo Seicento dominata dalla bottega di Taddeo Carlone. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43901 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43899 El Museo Juan Cabré en Calaceite (Teruel) conserva entre sus muros una veintena de cuadros realizados por el arqueólogo del que toma su nombre. En este artículo se plantea una imagen totalmente distinta del famoso arqueólogo aragonés Juan Cabré. Partiendo de los libros de registro de copistas del Museo Nacional del Prado, se muestra la faceta de pintor, casi inédita, de uno de los arqueólogos más importantes del siglo XX en nuestro país. Además, se pone de relevancia la necesidad del acto de copiar a los grandes artistas como método de aprendizaje para los nuevos pintores y cómo los grandes museos permiten la entrada a sus salas de estudiantes de pintura e interesados por el arte desde el mismo momento de su creación. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43899 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43900 El modelo de la rotonda rematada en torre con chapitel surgido en París a mediados del siglo XIX ejerció una gran influencia en muchos lugares del mundo. El artículo analiza su implantación y evolución en Bilbao, en el caso concreto de las casas de vecindad, entre 1885 y 1906, período de vigencia de las Ordenanzas Municipales de construcción que entraron en funcionamiento en la primera de esas fechas, así como los conflictos que generaron, como consecuencia de las restricciones del reglamento, los intereses inmobiliarios y sus implicaciones en la trama urbana. Muchas de aquellas estructuras, sobre todo los remates, fueron suprimidas o sustituidas por otras nuevas en el segundo tercio del siglo XX, mientras que a partir de los años ochenta pasaron a estar protegidas. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43900 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43898 La unión de Magda Bolumar, una pintora escasamente conocida en la actualidad, y Moisès Villèlia, reputado escultor informalista y con obra en museos internacionales, fue sin duda uno de los intercambios más productivos y enriquecedores del siglo XX en el arte contemporáneo español. Sin embargo, el contexto político y socio-cultural, así como los estrictos cánones que aún hoy rigen la Historia del Arte, hacen que la figura de Magda haya quedado bajo la sombra de la de Moisès. En este estudio demostramos que, si aplicamos la variable de género en el análisis histórico de la vida y obra de parejas artísticas como la que aquí se trata, habría que revisar la historiografía tradicional para ofrecer una lectura más completa, incluyendo a muchas de quienes hasta ahora han sido relegadas. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43898 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43896 A mediados del siglo XIX, en el desamortizado Convento de Santo Domingo de la localidad alicantina de Orihuela, se instaló el primer Museo de Pinturas y Biblioteca Provincial por la Comisión Provincial de Monumentos de Alicante. Una tarea, realizada a partir de las Reales Órdenes de 13 de junio y 24 de julio de 1844, que marcó uno de los primeros hitos en torno a la gestión del patrimonio histórico-artístico de esta provincia. Sobre esta línea, y a través de los documentos custodiados en el Archivo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando y en el Archivo Diocesano de Orihuela, se pretende reconstruir y poner de manifiesto este puntual, pero significativo, suceso histórico. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43896 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43897 En España, gran parte de las escuelas creadas y proyectadas durante la II República y, después, en época franquista no se llevaron a cabo. El municipio de Bande (Orense) es buen ejemplo de ello. En él se manejaron trabajos de los reputados arquitectos Pedro Sánchez Sepúlveda, que sustituyó a Antonio Flórez Urdapilleta como jefe de la Oficina Técnica de Construcción de Escuelas, y Luis Vázquez de Castro y Mariano García Benito, los arquitectos escolares más influyentes de mediados de siglo XX en España. A estos se unieron los trabajos de los arquitectos orensanos Mariano Rodríguez Sanz y José Barreiro Vázquez. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43897 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43893 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43893 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43895 Don Diego de Guevara (c. 1450-1520), ilustre español afincado en Flandes, llegó a ocupar un lugar destacado en la corte de los Habsburgo como embajador de Felipe el Hermoso, Margarita de Austria y Carlos V. Pero además tuvo una importante colección artística, llegando a poseer obras como El matrimonio Arnolfini de Jan van Eyck. El presente artículo analiza y transcribe en anexo final un documento inédito: su testamento. Asimismo, se aportan nuevos datos como el que lleva a modificar la fecha de nacimiento de su hijo don Felipe, conocido sobre todo por su Comentario de la pintura y pintores antiguos. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43895 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43890 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43890 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43891 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43891 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43892 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43892 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43889 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43889 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43888 El artículo recupera la figura, hoy prácticamente olvidada, del arquitecto, político y empresario Félix Ribas y Solá (1797-1864), destacada personalidad en la Barcelona de época de Isabel II. Arquitecto de la Universidad Literaria durante veinte años, aquí analizamos su proyecto de rehabilitación del exconvento del Carmen Calzado como sede de dicha institución (1840), así como de otro de nueva planta (1853-54) que pensó construirse en su solar. Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43888 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43886 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43886 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43885 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43885 2019-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43887 Tue, 01 Jan 2019 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/43887 2019-01-01T00:00:00Z