https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44782 Sat, 11 Apr 2026 15:54:56 GMT 2026-04-11T15:54:56Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44798 El tráiler cinematográfico es un género fílmico cuya finalidad es incitar al espectador a ver la película promocionada. Desde el punto de vista narrativo puede ser considerado como un ejemplo de minificción equivalente al microrrelato en los textos narrativos, por su concisión y brevedad, así como por su poder de sugerencia. El tráiler resume la película potenciando los momentos clave de la misma mediante diversas técnicas discursivas, que serán señaladas en este artículo. Se han seleccionado una serie de tráileres de cine español de distintas épocas y géneros para mostrar cómo el tráiler puede ser considerado un género autónomo. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44798 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44797 Este artículo analiza el concepto de intertextualidad, con interés particular en la necesidad de limitaciones a la visión de que la intertextualidad es un rasgo propio de la minificción. Se enumera una serie de definiciones y afirmaciones acerca de este recurso en los géneros breves. Posteriormente, se ejemplifica un sistema de análisis de formas de la intertextualidad empleados como recursos de construcción del texto. Las conclusiones se enfocan en las implicaciones del empleo frecuente de esos recursos en el proceso de lectura. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44797 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44795 Este trabajo tiene como objetivo realizar un análisis comparativo entre la literatura de carácter oral y la música en torno a las obras Romancero gitano (1928) de Federico García Lorca y Howl (1958) de Allen Ginsberg. A pesar de su alejamiento temporal y geográfico, el estudio de las obras demuestra que las estructuras de ambos autores se nutren de la cultura popular que les rodea para convertirla en motivo literario de su obra. Finalmente, este análisis ha evidenciado la influencia de la música en estos autores -ya fuera de carácter popular como el romancero o el flamenco en Andalucía o el jazz y el bebop experimental en Nueva York-. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44795 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44793 Las películas españolas se convierten en un fiel reflejo de la realidad y su análisis permite una nueva visión de la política y de la historia en estrecha relación con el periodismo. Los medios de comunicación y sus informadores se alzan en ocasiones como héroes protagonistas a lo largo de 70 años de estudio del cine español en 135 películas con periodistas, desde 1942 hasta 2012. Desde ‘El sótano’ (Jaime de Mayora, 1949) en un refugio de guerra hasta ‘23-F’ (Chema de la Peña, 2011) con los incidentes del golpe de Estado del 23 de febrero de 1981, 14 títulos permiten conocer otra cara de la historia, en este caso a través del papel de los periodistas como héroes. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44793 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44794 Emeterio Gutiérrez Albelo (1904-1969) es una de las figuras más importantes de la literatura canaria prebélica, destacando su protagonismo en lo que Domingo Pérez Minik denominó Facción española surrealista de Tenerife (1975). El camino hacia el surrealismo lo inició con Campanario de la primavera (1930), obra en la que muestra el paso del tardomodernismo a una estética de síntesis que buscaba encontrar una voz propia dentro de unas coordenadas de modernidad. Este artículo profundiza en las claves interpretativas que, tomando como ejemplo este poemario, permiten trazar un camino común y unas coordenadas compartidas para toda una generación de jóvenes creadores. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44794 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44796 1- Es la primera vez que se facilita una amplia noticia sobre el tema, con información detallada de Galicia, pero incluyendo también importantes datos del Norte de Portugal, León y Asturias.  2- Se realiza un importante análisis comparativo de los textos gallegos, alguno, como el de Mouruás, o el de Mouriscados, inéditos hasta ahora, descubriendo sus parentescos con representaciones de Cuenca, Teruel y Valencia, o poniendo de relieve un fenómeno de difusión desde esas tierras de Levante hacia en noroeste.  3- Aunque en las representaciones se toca la temática de la Reconquista,  en la obra queda claro que hay otros  dos temas presentes en las puestas en escena: la épica carolingia, con antecedentes como el "Pseudo-Turpin" (presente en el "Codex Calixtinus"), obra compostelana del siglo XII, y la "Historia del Emperador Carlomagno y los Doce Pares de Francia" , y tambien el corso turco-berberisco y el problema de los cautivos cristianos. 4- Otro aspecto a señalar es el de las actualziaciònes sucesivas de la temática original, dando lugar a : a) la incorporación de textos literarios a las obras, y b) la actualización de los antagonistas, llegando a incorporar figuras de la guerra de África de 1859-60 o  franceses de las guerras de finales del siglo XVIII y comienzos de XIX. 5- La obra acaba con unas consideraciones sobre la re-significación socio-cultural de las representaciones en el presente, cuando funcionan como referentes para la identidad loical o como inegradores de naturales del lugar que emigraron Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44796 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44791 En este trabajo exploramos dos construcciones asociadas a lecturas distributivas en las que se emplea la preposición a, la estructura N a N (gota a gota, uno a uno...) y la estructura a D N (al día, a la semana, al kilómetro...). Este uso distributivo de a es en principio inesperado, ya que, frente a la preposición por, no suele dar lugar por sí misma a lecturas distributivas. El artículo compara ambas estructuras con a, para terminar argumentando que la preposición a tiene en ambos casos, como se espera por sus usos más habituales, una lectura locativa relacionada con una secuencia de elementos: la distributividad se obtiene por medios distintos, sea la secuenciación de dos individuos de la misma clase o sea por medio de un operador restringido por entidades que sufren un ordenamiento natural. Los distintos procedimientos para obtener la distributividad son los que determinan el distinto comportamiento que tiene cada una de las dos estructuras. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44791 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44792 Con este trabajo se pretende analizar la percepción que tienen los estudiantes universitarios eslovenos sobre la cultura y la lengua españolas. Se valora cómo se ha visto afectada la percepción de los estereotipos después de una estancia de Erasmus en España. A través de una prueba sociolingüística, se presenta el léxico disponible de los universitarios eslovenos de ELE (nivel B2-C1) en varios centros de interés (España, Lengua española, Los españoles, Costumbres y tradiciones españolas) y se compara el grupo de estudiantes que nunca ha hecho una estancia larga en España con aquellos que han estado de Erasmus en España por los menos 5 meses. Así trataremos de responder a la siguiente pregunta: ¿en qué medida influye ese tipo de estancias en el léxico disponible de la lengua extranjera adquirida y en los estereotipos de su cultura? Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44792 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44790 Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44790 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44787 La influencia de la tecnología y el medio digital en la literatura ha favorecido el desarrollo de nuevas formas de escritura inspiradas por una concepción tecnográfica del arte verbal. Entre las más destacadas muestras de la fecunda relación entre palabra y tecnología se encuentra la tuiteratura ―la ficción mínima limitada a 140 caracteres de extensión―, cuyo desarrollo se origina a partir de la interacción y producción de los escritores en Twitter. Es el caso de la obra Gas Mask (2012) de Santiago Eximeno (Madrid, 1973). La colección de ficciones mínimas publicadas en origen en la célebre red social se presenta como paradigma de la tuiteratura en el contexto del panorama literario español de principios del nuevo siglo. Pero el interés por la obra de Eximeno no estriba únicamente en la forma en que cristaliza con ella una concepción acelerada de la escritura, sino asimismo el modo ejemplar en que a través de los microrrelatos de Gas Mask se pone en tela de juicio los avatares y espectros distópicos que ha traído y podría traer consigo la innovación tecnológica y la transformación social que ha supuesto su implementación dentro del sistema económico turbocapitalista. Así pues, se propone en este artículo una lectura de la tuiteratura de Eximeno en el marco de la discusión teórico-literaria en torno al minimalismo narrativo (Escandell, Gatica) y a la luz de las principales reflexiones filosóficas y culturales sobre el aceleracionismo (Land, Jota-Pérez), el simulacro de la pantalla total (Baudrillard, Žižek) o la sociedad del cansancio (Han). Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44787 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44789 Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44789 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44788 A lo largo de las páginas de este trabajo hemos tratado de realizar un breve pero completo recorrido por la prensa cómico-erótica de entreguerras tomando como ejemplo uno de de sus principales exponentes: la revista Muchas Gracias. La perspectiva planteada es la de considerar este tipo de textos como una muestra absolutamente representativa de los parámetros nuevos por los que se movía la creación literaria tras la irrupción de las vanguardias y las convulsiones históricas de principios de siglo. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44788 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44784 Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44784 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44786 En el presente trabajo de investigación se recoge la producción minificcional escrita por peruanas a partir del año 2000, pues desde el nuevo milenio esta modalidad textual ha venido adquiriendo mayor importancia en la literatura peruana. Por lo tanto, corresponde presentar las bases para el inicio de un estudio mayor sobre el microrrelato escrito por peruanas. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44786 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44785 Este artículo analiza las definiciones del microrrelato y la minificción con el propósito de hacer un recuento de sus aportaciones, al tiempo que propone una revisión de la historia del género para ampliar sus estudios y presentar otra línea de investigación, misma que comprenda sus principios estético-genéricos para dar cuenta de la función artística y social que tienen dentro de la tradición literaria. A su vez permite reflexionar sobre qué consideramos como “relato” en la actualidad, dado que la minificción, sobre todo, se distingue por admitir como textos literarios manifestaciones con ausencia narrativa, incluso, sin contar con un soporte textual. Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44785 2020-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44783 Reseña del libro:  Ana  Calvo Revilla (ed.), Elogio  de  lo  mínimo.  Estudios  sobre microrrelato  y  minificción  en  el  siglo  XXI, Madrid-Frankfurt, Iberoamericana-Vervuert, 2018, 314 pp. ISBN: 978-8416-922581.  Wed, 01 Jan 2020 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/44783 2020-01-01T00:00:00Z