https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58007 Thu, 09 Apr 2026 19:35:28 GMT 2026-04-09T19:35:28Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58038 En el presente artículo abordamos la relación que unió a Vicente Carducho con la Venerable Orden Tercera de San Francisco de Madrid desde un punto de vista religioso, administrativo y artístico. Para ello, examinamos en profundidad la documentación de su archivo, que nos muestra a un pintor plenamente integrado en sus órganos de dirección y en la construcción y decoración de su primera capilla. En segundo lugar, partiendo de las menciones que hacen Palomino y Ceán sobre pinturas de Carducho en la capilla de los hermanos terceros, estudiamos las dos obras conservadas actualmente en la institución que pueden adscribirse a su catálogo: la Estigmatización de san Francisco y San Francisco sacando ánimas del purgatorio. Por último, ante la dificultad de datar estas pinturas sin firmar, proponemos su relación con el contexto de actividad de Carducho en la Orden Tercera, documentado en las décadas de 1620 y 1630, y destacamos su cercanía formal con otros ciclos de la producción tardía del artista, como las pinturas para la cartuja de El Paular (1626-1632). Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58038 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58040 Las tierras más orientales de la Galicia interior mantuvieron desde la Antigüedad una estrecha relación con la comarca del Bierzo, lo que favoreció los intercambios sociales, económicos y culturales, y con ello el enriquecimiento mutuo. En este contexto, el artículo plantea un análisis de las relaciones artísticas en este territorio de frontera a partir del estudio de la iglesia de San Juan Bautista de Torés (As Nogais, Lugo), que conserva un interesante patrimonio, ejemplo de esos flujos artísticos en la Edad Moderna y Contemporánea. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58040 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58039 En el presente trabajo se estudian los rasgos arquitectónicos de la capilla de Santa Liberata de Baiona, una construcción barroca promovida por la corporación municipal con el beneplácito del obispo Anselmo Gómez de la Torre y la participación económica de la sociedad civil y eclesiástica de la diócesis de Tui y del resto de Galicia. Dicho análisis sirve de pretexto para verificar la influencia que ha tenido en su alzado el Arte y uso de architectura de fray Lorenzo de San Nicolás, teniendo en cuenta que su tracista, José Domínguez Bugarín, poseía un ejemplar del libro del tratadista agustino. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58039 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58034 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58034 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58037 Un alistamiento ejecutado en Toledo en 1625 recoge la presencia de cerca de ciento cincuenta personas que realizan actividades artísticas. Este documento nos informa también de su residencia en alguna de sus parroquias y habitualmente de su edad aproximada. Como se relacionan los varones mayores de 18 años que viven en cada casa, incluidos oficiales, aprendices o criados, nos da una idea parcial del taller correspondiente. Este elevado número indica que pese a la decadencia económica de la ciudad se mantiene una amplia producción artística. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58037 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58036 María Rafaela Villalverche, también conocida como María de Mendoza, nació a mediados del siglo XVI en Madrid, de padres desconocidos. Fue educada por Alonso Villalverche, un ciudadano francés afincado en Madrid que trabajaba al servicio de Benito de Cisneros. Recibió instrucción musical y en su juventud se dedicó de forma profesional a la música, primero al servicio de la marquesa de Alcañices, y más tarde cantando y tañendo en casas aristocráticas y señoriales de Madrid. Sus cualidades personales y su talento musical le granjearon el amor de Iñigo López de Mendoza, hijo del III marqués de Mondéjar, con el cual contrajo matrimonio. La mayor parte de su vida transcurrió en Alcalá de Henares, de cuya Universidad fue catedrático su esposo Iñigo de Mendoza, hasta que en 1592 Felipe II le eligió como parte de una importante misión diplomática en París que fue seguida por una breve estancia en Bruselas como miembro del Consejo de Estado y Guerra. En 1595 fue nombrado embajador ante la República de Venecia. María de Mendoza acompañó a su esposo en esta embajada y falleció poco tiempo después en Venecia, donde la República le organizó un fastuoso funeral y encargó a Enea Piccolomini la oración fúnebre que se leyó en sus exequias. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58036 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58035 En 1544 dos artistas secundarios del arzobispado toledano encargaron a Juan de Juni las imágenes principales del retablo de la pequeña localidad de Renera (Guadalajara). La encomienda permite ampliar el catálogo del francés en sus primeros años vallisoletanos y, sobre todo, relacionarlo con Alonso Berruguete y con el foco toledano de escultura. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58035 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58031 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58031 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58032 Obituario dedicado a Pedro Navascués, Académico de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58032 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58030 Se analizan tres ejemplos singulares de la arquitectura renacentista jerezana del siglo XVI confrontando sus posibles mensajes iconológicos con el análisis de las fuentes iconográficas y literarias y con el estudio de la biografía de sus comitentes con el objeto de buscar conclusiones acerca del contexto intelectual y religioso en que fueron creados. Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58030 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58028 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58028 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58029 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58029 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58033 Obituario dedicado a Ana Goy, Catedrática de la Universidad de Santiago de Compostela Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58033 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58025 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58025 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58022 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58022 2022-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58023 Sat, 01 Jan 2022 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/58023 2022-01-01T00:00:00Z