https://uvadoc.uva.es/handle/10324/6427 BSAA arte - 2013 - Num. 79 Tue, 21 Apr 2026 06:56:39 GMT 2026-04-21T06:56:39Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11565 Se presenta un nuevo lienzo de Pieter van Lint, con otras réplicas y versiones que contribuyen a confirmar su presencia en el coleccionismo español en épocas pasadas y presentes. Es pieza de calidad en su desigual producción. Se publica el modelo de Cristo que Pieter van Lint tomó del natural en la colección del conde de Bradford.; Here is studied a new canvas by Pieter van Lint with other replicas and versions that help confirm his presence in the Spanish collections. This is a painting of good quality in his uneven production. Interesting is to publish the model of Christ from the collection of the Earl of Bradford that Pieter van Lint painted from nature. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11565 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11566 Our object of study is a unique Carmelite volume of Lives of the Saints, completed by the most important 17th Century Flemish engravers from designs by Diepenbeeck, who carried out important commissions for the Carmelites in stained glass and series of prints. This one is a fine example of this work, and it served as a source of inspiration for several artists, including the author of the Double coronation of St. Mary Magdalene of Pazzi, which is kept in the Carmelite convent of Medina del Campo (Valladolid).; Se estudia un singular santoral carmelitano, realizado por los más importantes grabadores flamencos del siglo XVII a partir de diseños de Diepenbeeck, quien llevó a cabo importantes encargos de vitrales y series de estampas para los Carmelitas. La analizada en este artículo sirvió de fuente de inspiración a diferentes artistas, entre ellos el autor de la Doble coronación de Santa María Magdalena de Pazzi conservada en el convento de Carmelitas de Medina del Campo (Valladolid). Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11566 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11564 Este estudio supone un acercamiento, desde el punto de vista iconográfico y cultural, a las crónicas de Indias y a los libros sobre conquistas y guerras acaecidas en el Nuevo Mundo, en especial, a la Historia del reino de Chile. La obra que se analizará, Histórica relación del Reino de Chile y de las misiones y ministerios que ejercita en él la Compañía de Jesús, ha sido escrita por el jesuita chileno Alonso de Ovalle (Roma, 1646).; This study supposes an approximation, from the iconographic and cultural point of view, to the chronicles of the Indies and to the books on conquests and wars happened in the New World, especially, to the History of the kingdom of Chile. The work that will be analyzed has been written by the Chilean jesuit Alonso de Ovalle (Rome, 1646). Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11564 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11563 We propose a comparison of two important sets of engravings about St. Theresa of Avila’s life: Vita Beatae Teresiae to Iesu Virginis and Vita effigiata di S. Teresa Vergine, printed in Antwerp in 1613 and in Rome in 1655. The analysis shows the evolution of the forms and the subjects in St. Theresa’s iconography through seventeenth century.; Se plantea una comparación de dos series de grabados de singular proyección en el conjunto de la iconografía de Santa Teresa de Jesús: Vita Beatae Virginis Teresiae a Iesu y Vita effigiata di S. Teresa Vergine, estampados en Amberes en 1613 y en Roma en 1655, respectivamente. Su estudio contribuye a trazar la evolución temática y formal de la imagen teresiana a lo largo del siglo XVII. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11563 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11562 Se analiza la utilización de formas góticas en edificios de la arquitectura burgalesa del Barroco, atendiendo a las razones teóricas, estéticas e ideológicas que motivaron la elección de un repertorio medieval en la época del Barroco. El fenómeno, en el que están implicados arquitectos, comitentes y público, no es un mero arcaísmo ni un hecho aislado, sino que debemos entenderlo dentro de un determinado gusto arquitectónico que se da al mismo tiempo en España y Europa.; This article examines the use of gothic forms in buildings of the baroque Burgos’s architecture, attending to the reasons theoretical, aesthetic and ideological that motivated the choice of a medieval repertory in the Baroque era. The phenomenon, in which are involved architects, developers and public, is not a merely an archaism or an isolated fact, but we should understand it includes in a particular architectural taste that happened in Spain and Europe at the same time. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11562 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11561 The case to be discussed is that of an enigmatic copper plate by the Flemish painter Willem van Herp. The author identifies its source of inspiration while highlighting its unusual iconography, which can also be associated with literary and musical compositions of the time. By comparing this piece with his other works, a possible chronology may be adduced as well and the presence of a self-portrait of the artist in the scene suggested.; Se resuelve en estas páginas el caso de un enigmático cobre del flamenco Willem van Herp. Se identifica su fuente de inspiración y se reconoce una iconografía muy poco habitual, en relación con composiciones literarias y musicales de la época. La comparación con otras obras del pintor permite avanzar una posible cronología y proponer la presencia de su autorretrato en la escena. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11561 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11560 Se presentan los resultados de los estudios realizados sobre dos obras del pintor valenciano Juan de Juanes, localizadas en las colecciones Lladró y Laia-Bosch. Las radiografías obtenidas de estas tablas han permitido dar a conocer, en un caso, la existencia de una pintura anterior y, en el segundo, la modificación de parte de su composición.; This article contributes to study two paintings of the valencian painter Juan de Juanes, located in the collections Lladró and Laia Bosch. The radiographs of these works have allowed to show, in one case, the existence of an earlier painting, and in the second, the modification of its composition. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11560 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11556 La conexión entre la documentación y el análisis estilístico ha posibilitado vincular las tablas del retablo de Horcajo de las Torres (Ávila) con la prolífica escuela del Maestro de Astorga, especialmente con su producción zamorana, que se debe al pintor Gil de Encinas.; Connection between documentation and formal analysis allows to link the Horcajo de las Torres’ altarpiece panels with the prolific school of Master of Astorga, especially with his production in Zamora, due to the painter Gil de Encinas. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11556 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11557 El obrador que Arnao de Bruselas poseyó en Logroño desde 1553 hasta su muerte fue comprado por Juan Fernández de Vallejo, según nueva documentación que permite proponer algunas adjudicaciones y nuevas relaciones artísticas. Fernández de Vallejo concluyó el retablo de Aldeanueva de Ebro (La Rioja) y con la ayuda de los dibujos, modelos y trazas del taller adquirido acometió el retablo de Lanciego (Álava). También debió de colaborar en el retablo de Estavillo (Álava) y en otras obras contratadas por Pedro López de Gámiz.; The Logroño workshop belonging to Arnao de Bruselas from 1553 to his death was acquired by Juan Fernández de Vallejo, according to new documentation that allows us to suggest some ascriptions and new artistic relationships. Fernández de Vallejo concluded the altarpiece of Aldeanueva de Ebro (La Rioja) and executed the altarpiece in Lanciego (Álava) using the drawings, models and traces he had in the purchased workshop. He also had to work on the altarpiece of Estavillo (Álava) and other works of Pedro López de Gámiz. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11557 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11559 Este artículo aborda el estudio de dos obras fundamentales (la capilla para Sebastián Vigil y el Ayuntamiento de Avilés) del arquitecto asturiano Juan de Estrada, quien representa la continuidad del clasicismo en Asturias durante la segunda mitad del siglo XVII.; This paper analyzes two major works (Sebastián Vigil's chapel and the Town Hall of Avilés) of Asturian architect Juan de Estrada, who represents the continuity of Classicism in Asturias during the second half of the 17th century. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11559 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11558 About the shipping from Toledo to the King in 1590 of two paintings with complex sacramental themes, the description of them, their destination and their possible author and sender.; Noticia del envío al rey desde Toledo en 1590 de un par de complejas pinturas de temática sacramental. Se analiza su descripción, su destino y su posible autor y remitente. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11558 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11555 Una de las principales peculiaridades de la sillería del coro de la catedral de Santo Domingo de la Calzada (La Rioja), realizada aproximadamente entre 1520 y 1526, reside en su proceso de elaboración, poco usual en este tipo de obras. El presente artículo intenta profundizar en él y en su particular sistema de contratación, como muestra de la búsqueda de nuevos sistemas de trabajo y de relación entre artistas y promotores a finales de la Edad Media y principios del mundo moderno.; The cathedral choir stalls of Santo Domingo de la Calzada (La Rioja), made between 1520 and 1526, had an unusual making process. This article tries to know it better, as well as its contract system, as a sign of the search for a new method of work and a new relationship between artists and patrons in the end of Middle Ages and the beginning of Modern world. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11555 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11554 El Maestro de Palanquinos es un artista de atrayente personalidad reconocido por primera vez por Gómez-Moreno y estudiado con algo más de detenimiento por el norteamericano Post. En el presente artículo atribuimos al pintor, por motivos estilísticos, una tabla inédita custodiada en colección particular en la que se representa a San Juan Bautista y el profeta Balaam.; The Master of Palanquinos is an artist of appealing personality recognized by Gomez Moreno and studied a little more closely by the North American Post. In this research, we assign to the painter, for stylistic reasons, a new panel preserved in a private collection. It is a John the Baptist and Balaam. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11554 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11552 Uno de los rasgos que perfilan la identidad visual del cine de Almodóvar es la incorporación a su tejido de formas procedentes de otras obras artísticas, metodología que prosigue Los abrazos rotos, pero en este caso enriquecida con la incorporación de imágenes de la propia obra almodovariana, trabajadas a modo de “autocitas” y de síntesis intratextual. El presente trabajo pretende ocuparse, a partir del análisis de algunos fragmentos del filme, de estas cuestiones así como del estudio de los ecos, reenvíos y complicidades entre unas imágenes destinadas también a conformar programas visuales propios.; One of the features that shape the visual identity of Almodovar’s films is the textural inclusion of forms pertaining to other artistic expressions, a methodology that continues in Broken Embraces, but in this case enriched with the incorporation of images pertaining to Almodovar’s own works, which are introduced as self-citations and intratextual references. The present work aims to focus on these issues, through an analysis of some film excerpts as well as to study the echoes, references, and complicities among images which are also meant to shape visual programs. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11552 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11551 The aim is to analyse the activity of the class of 1915 at the School of Painting, Sculpture and Engraving of Madrid, both from a professional and human point of view. The relationship of students among themselves, as well as with their most outstanding teachers, is taken into account, specially with Joaquín Valverde, Timoteo, Pérez Rubio, and Gregorio Prieto. All of this is studied from the perspective of the discussion between Tradition and Modernity.; Se analiza la actividad de la promoción de 1915 de la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid, tanto desde el punto de vista profesional como humano. Se ha tenido en cuenta la relación de los estudiantes entre sí y la de éstos con sus profesores más destacados. Se incide especialmente en los artistas más sobresalientes de esta promoción: Joaquín Valverde, Timoteo Pérez Rubio y Gregorio Prieto. Todo ello se aborda desde la perspectiva del debate entre Tradición y Modernidad. Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11551 2013-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11553 Tue, 01 Jan 2013 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/11553 2013-01-01T00:00:00Z