https://uvadoc.uva.es/handle/10324/6428 BSAA arte - 2012 - Num. 78 Wed, 08 Apr 2026 08:25:39 GMT 2026-04-08T08:25:39Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9040 Este artículo saca a la luz una de las obras más relevantes de Daniel Zuloaga, el mural del vestíbulo de la casa de Tomás Allende en Bilbao, realizado en 1900, dentro de la etapa más importante de la carrera del ceramista. Hasta ahora permanecía inédito, de manera que su localización, tras ser instalado en otro inmueble, ha permitido estudiado en primicia con el apoyo de nueva documentación relativa a la propia obra y su accidentado devenir a lo largo del siglo XX.; This paper reports on one of the most relevant works of Daniel Zuloaga, namely, the mural in the vestibule of the house of Tomás Allende in Bilbao. This was done in 1900 during the most productive stage of the artist's career. To date the work has not been described, but now for the first time, after its transfer to another building, its localization has allowed it to be studied with the support of supplementary documentation concerning the work itself and its troubled history along the 20th century. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9040 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9039 In this article we will analyse and catalogue the different masks of classical Japanese theatre kept in Oriental Museum at St. Augustine College in Valladolid. Each of these masks is identificated in both their historical and artistic background since most of them are fundamental parts of Nõ drama. Likewise, we will give some information about the plays in which these masks have been used since the mid_14th century.; En el presente artículo se estudiarán y catalogarán las diferentes máscaras del teatro clásico japonés que se conservan en el Museo Oriental del Real Colegio de los Padres Agustinos Filipinos de Valladolid. La mayoría forma parte del viejo y emblemático arte del Nõ. Cada pieza se ubica en su contexto histórico y artístico. Se proporciona información complementaria sobre las obras teatrales en las que se han venido utilizando desde mediados del siglo XIV. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9039 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9038 Concluido en 1951, su empaque y buena conservación imprimen al antiguo Silo de Córdoba un carácter singular como arquitectura industrial. La necesidad de almacenar grano fue el motivo de su construcción dentro de la política que se configuró con la creación de la Red Nacional de Silos y hoy, tras varias décadas sin funcionar, recobra en parte su razón de ser al servir como depósito del Museo Arqueológico de Córdoba.; Finished in 1951, this is a singular example of industrial architecture. Its uniqueness is compounded by its location and good condition. The Silo was built to store grain following the establishment of the National Network of Silos. After being used for its original purpose for many decades, today it has found a new function as a storage facility for the Archaeological Museum of Córdoba. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9038 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9037 En 1858 surgió con fuerza la idea de construir una nueva torre para la Catedral de Valladolid que sustituyese a la derruida en 1841. Varias fueron las opciones que dieron los distintos arquitectos para tal fin, lo que dio lugar a un debate sobre la intervención en el edificio de Juan de Herrera. Con este trabajo quedan documentadas las acciones determinantes sobre la futura torre de la catedral hasta su proyección final, a partir de 1885.; In 1858, the idea of building a new tower for the cathedral of Valladolid arose strongly. It had to substitute to the demolished tower in 1841. Several options were proposed by different architects for this aim. It gave rise to a discussion about the intervention in the building of Juan de Herrera. With this work, the most important actions about the future tower of the cathedral are documented to its final projection, starting on 1885. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9037 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9036 En plena ocupación francesa, Valladolid fue el escenario de la proclamación del monarca Fernando VII en octubre de 1808. Para la ocasión se erigió en la Plaza Mayor una arquitectura efímera denominada Templo de la Fama, que sería reutilizada en dos ocasiones más, para festejar la onomástica de José Bonaparte en 1809 y con motivo de la entrada que este realizó en la ciudad en 1811. Damos a conocer nuevos datos sobre su uso y su decoración, para la que se usó retardatariamente la Emblemática de siglos anteriores.; During the French occupation, Valladolid was the scene of the proclamation of the king Ferdinand VII in October 1808. For the occasion an ephemeral architecture denominated Hall of Fame was built in the Plaza Mayor. It was reused in two more occasions, to celebrate the onomastics of Joseph Bonaparte in 1809 and due to his entry in the city in 1811. We present what its decoration consisted in and some facts about its use. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9036 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9035 El presente estudio quiere dar a conocer tres obras inéditas de escultores vallisoletanos del siglo XVII: Francisco Díez de Tudanca, Pedro Salvador "el Joven" y Andrés de Oliveros. Además se aportan diferentes notas tanto biográficas como artísticas de otros escultores del foco vallisoletano que trabajaron durante los siglos XVII y XVIII: Antonio Vázquez, Andrés de Pereda, Andrés de Carballo, Juan Macías y Juan López.; This study aims to discover three new works which belong to the 17th century sculptors from Valladolid: Francisco Díez de Tudanca, Pedro Salvador "el Joven" y Andrés de Oliveros. It also tries to show some different biographical and artistic notes related to other sculptors from the Valladolid area who worked during the 17th and 18th centuries: Antonio Vázquez, Andrés de Pereda, Andrés de Carballo, Juan Macías y Juan López. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9035 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9034 A pesar de los numerosos trabajos dedicados a las manifestaciones del Barroco en Salamanca, se carece de estudios detallados sobre la mayor parte de las figuras que conformaron su ambiente artístico, lo que dificulta su correcta lectura y estimación. El objeto de este artículo es la recopilación de noticias, publicadas e inéditas, para elaborar una panorámica sobre el arte salmantino del siglo XVIII, intentando situar a los diferentes artistas en su contexto, lo que puede servir como punto de partida para futuros estudios.; Despite the numerous studies focused on baroque art in Salamanca, there is a lack of detailed works about most of the artists who made up of artistic environment, making difficult to understand it properly. This article tries to compile some news, already known and unpublished, to draw up an outlook about 18th Century art in Salamanca, setting the artists in their context, which could be used as starting point of future studies. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9034 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9033 La documentación sobre el desaparecido retablo de Beade lo convierte en una pieza de extraordinario interés. El marco en el que se gestó, sus promotores, la valía de los autores que lo llevaron a cabo y sus valores artísticos lo hacen merecedor de su calificación "como uno de los buenos que había en el Reino". El acercamiento a esta obra, mediante el análisis y valoración de la nueva documentación, permite conocer su historia constructiva y composición, así como hacer nuevas adjudicaciones de su escultura a Francisco de Moure.; The documents on the missing altarpiece of Beade turn it into a piece of unusual interest. The frame of its gestation, its promoters, the value of its authors carrying it out and its artistic values make it deserving of its qualification "as one of the good ones in the Kingdom of Galicia". The approximation to this work, by the analysis and valuation of the new documents, allows to know its constructive history and composition, as well as to do new adjudications of its sculpture to Francisco de Moure. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9033 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9031 El escultor Sebastián de Salinas, formado en el taller de Felipe Vigarny, desarrolló una importante actividad artística en Burgos y su comarca en los años centrales del siglo XVI. Relacionado con los principales artistas burgaleses del momento, como Diego Guillén, Nicolás París y Domingo de Amberes, mantuvo vivos en sus producciones los rasgos estéticos de Felipe Vigarny y de Diego de Siloé, siendo uno de los últimos representantes de la escultura burgalesa del primer Renacimiento.; The sculptor Sebastian Salinas, trained in Felipe Vigarny's workshop, developed an important artistic activity in Burgos and its region during the middle years of the 16th century. Related to leading artists of the moment in Burgos, as Diego Guillén, Nicolas Paris and Domingo de Amberes, kept alive in his productions the aesthetic features of Felipe Vigarny and Diego de Siloé, being one of the last representatives of the early Renaissance Sculpture in Burgos. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9031 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9030 El trabajo pretende ahondar en el conocimiento de los primeros años de Pedro de Bolduque, su nacimiento y formación en el taller de Maestre Mateo de Bolduque, la personalidad artística de su hermano mayor, Juan Mateo de Bolduque, y su participación en distintas obras hasta su asentamiento en Cuéllar (Segovia) a comienzos de la década de los 80 del siglo XVI. Se incluyen algunas aclaraciones sobre los retablos de Capillas (Palencia) y Santa María de Medina de Rioseco (Valladolid), donde estuvo bajo las órdenes de Juan de Juni, los dos principales conjuntos de estos primeros años.; This paper tries to go deeper in the knowledge of Pedro de Bolduque's early years, his birth and his training in the workshop of Maestre Mateo de Bolduque, the artistic personality of his older brother, Juan Mateo de Bolduque, and his participation in different works until he settled down in Cuéllar (Segovia) at the beginning of the 80's, 16th Century. There are included some explanations about the altarpieces of Capillas (Palencia) and Santa María in Medina de Rioseco (Valladolid), where he was under the orders of Juan de Juni, the two main works of this early years. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9030 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9032 En diferentes documentos de archivo y libros parroquiales del siglo XVI figuran los nombres de varios bordadores asentados en Aguilar de Campos (Valladolid). La cantidad y el elevado coste de alguna de las obras documentadas son buena muestra de la importancia de sus talleres.; The names of some embroiderers settled in Aguilar de Campos (Valladolid) appear in different 16th century archive documents and parish books. The amount and value of some of the works established with documentary evidence show the importance of their workshops. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9032 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9027 El trabajo se centra en el activo papel desempeñado por Juan del Ribero en la difusión de la estética clasicista y la formulación de una tipología arquitectónica, como fueron los monasterios vinculados a la reforma de la Congregación de San Benito. Para lograr este protagonismo Ribero dispuso a su favor de un sistema de trabajo sustentado en dos fuertes pilares: por un lado, su capacidad para diseñar la traza general del edificio y, por otro, la organización racional del trabajo y el completo control de las fábricas.; The work focuses on the active role played by Juan Ribero in the dissemination of classical aesthetics and the development of an architectural style as the monasteries were linked to the reform of the Congregation of St. Benedict. To achieve this role Ribero decided in favor of a working system based on two strong pillars: first, their ability to design the overall layout of the building and on the other, the rational organization of work and complete control of the factories. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9027 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9028 Entre 1549 y 1550, durante el período de la Regencia en España de los Reyes de Bohemia, Maximiliano y María, tuvo lugar la concepción y puesta en práctica -luego no realizada- de un conocido proyecto de navegabilidad del río Pisuerga desde la localidad palentina de Aguilar de Campoo hasta la ciudad de Valladolid, con la intervención de ciertos ingenieros alemanes. El aporte de nuevos documentos en relación a este proyecto confirma el interés personal de Maximiliano en el mismo, así como reordenar las circunstancias que acompañaron su desarrollo.; Between 1549 and 1550, during the period of the Regency in Spain of the Kings of Bohemia, Maximilian and Mary, took place the design and implementation -certainly not done- a project of navigability of the river Pisuerga from the town of Aguilar de Campoo (Palencia) to the city of Valladolid, with the involvement of certain German engineers. The contribution of new documents relating to this project confirms Maximilian's personal interest in it, and rearrange the time the circumstances surrounding its development. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9028 2012-01-01T00:00:00Z https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9029 Se propone en este estudio la atribución del tríptico de la Sagrada Familia con Santa Catalina y Santa Bárbara, conservado en el oratorio del palacio episcopal de Ciudad Rodrigo (Salamanca), al prolífico taller del Maestro del Hijo Pródigo. Recolocado como parte del retablo barroco que decora el altar, su estado de conservación es delicado, lo que ha provocado diferentes confusiones en la historiografía existente en cuanto a su iconografía y dudas en su autoría.; This study suggests that the triptych with the Holy Family and Saint Catharine and Saint Barbara, displayed in the chapel of bishop's palace of Ciudad Rodrigo (Salamanca), should be attributed to the prolific workshop of the Master of the Prodigal Son. Removed to be part of the baroque altarpiece, its preservation conditions are not the appropriate ones, thus, causing several confusions to what its iconography is concerned and arising doubts regarding its authorship. Sun, 01 Jan 2012 00:00:00 GMT https://uvadoc.uva.es/handle/10324/9029 2012-01-01T00:00:00Z