A mediados del S.XX, Chandigarh y Brasilia, ambas ciudades de nueva planta asentadas sobre
paisajes vírgenes y proyectadas respectivamente por los arquitectos Le Corbusier y Lucio Costa, se organizan en torno a sendos parques representativos del poder democrático: el Parque del
Capitolio de Chandigarh y el Eje Monumental de Brasilia. A finales del S.XX, el artista americano japonés Isamu Noguchi proyecta en Sapporo el parque Moerenuma. Tres grandes parques que
constituyen topografías artificiales modeladas a gran escala, como secuencias de plataformas,
planos inclinados y taludes, montañas artificiales y earthworks. A esta condición hay que sumarle la manipulación de la superficie del suelo, sometido a cortes, fisuras y vaciados, a modo de
excavaciones artificiales -término acuñado en los años 80 por Peter Eisenman-, que incorporan la
arqueología ficticia a los ejemplos anteriores y generan el paisaje del vacío, la sombra y el tiempo; un punto de anclaje del nuevo paisaje artificial con el lugar.
