La Recepción del Estilo Galante en la Tocata Española del siglo XVIII: Corelli como Modelo

Abstract

Las contribuciones recientes al estudio de la música del siglo XVIII realizadas por Daniel Heartz (2003) han arrojado nueva luz sobre el desarrollo y la difusión del estilo galante desde Italia, el cual predominó en Europa entre 1720 y 1780. Paralelamente, el marco analítico basado en los esquemas galantes identificados por Robert O. Gjerdingen (2007) permite una comprensión más profunda de la naturaleza de este estilo. El presente trabajo tiene como objetivo examinar la recepción del estilo galante en la tocata española para órgano del siglo XVIII. Entre las pocas tocatas conservadas de este periodo, revisten particular importancia dos colecciones procedentes de Valencia, que contienen el corpus más extenso conocido hasta la fecha (E-Bbc M1011 y M1012). Algunas de estas tocatas revelan, en distinto grado, la influencia de Arcangelo Corelli, quien, según Heartz, desempeñó un papel decisivo en la incipiente configuración de este nuevo estilo. Junto a elementos del lenguaje tradicional, presentan una hibridación con los modelos de sonata da chiesa y da camera difundidos por Corelli, así como la incorporación de rasgos estilísticos propios del estilo galante. Destaca especialmente la Toccata a la ytaliana de Vicente Rodríguez, basada en el Concerto n.º 1 Op. 6 de Corelli, la cual demuestra un dominio, a la vez que un manejo libre, de los esquemas del modelo original. También merece especial atención una tocata anónima construida en su totalidad a partir de esquemas galantes, cuya afinidad estilística con la música de Corelli ofrece una evidencia sólida de que sus obras fueron tomadas como modelo compositivo.