Na Espanha de Franco, a censura afetou a criação, a difusão e o consumo da música popular, indo além dos seus autores, de forma imprevisível e duradoura. Os estudos sobre o assunto têm‑se centrado nos limites oficialmente impostos à liberdade de expressão durante o chamado «segundo franquismo» (1959‑1975), uma vez que até então
não existia legislação específica sobre registos musicais. No entanto, a censura musical foi muito mais férrea na primeira fase da ditadura, quando as restrições eram menos sistematizadas e se deviam a preceitos ou hábitos pouco regulamentados e a redes complexas e dissimuladas. Neste artigo adoto uma perspetiva etnográfica que evita
reificar a censura nas ditaduras como monolítica e, ao mesmo tempo, torná‑la
tão recôndita quanto previsível. Para o efeito, considero algumas abordagens da New Censorship Theory através do conceito do "oficioso", proposto por Pierre Bourdieu e desenvolvido por Luc Boltanski, a fim de considerar as proibições e subversões silenciadas pelo arquivo.
