En el presente artículo reflexiono sobre cómo el concepto de “obra” ha llegado
a ocupar un lugar determinante en el pensamiento sobre el arte y en el modo de
experimentarlo y comprenderlo. Presento igualmente algunos elementos de
reflexión sobre la ontología de la “obra” para centrarme en el caso de las obras
musicales, “mutantes ontológicos”, que han sido objeto de atención preferente
de la filosofía analítica. Esta reflexión, sin embargo, al poner en primer término
las consideraciones ontológicas relativas las condiciones de identidad de la obra
han acabado desarrollando tesis que renuncian a los componentes estéticos y
atentan contra nuestras convicciones y prácticas más asentadas. Por ello, finalmente
apelo a la conveniencia de privilegiar un enfoque histórico para comprender
que hay más música que obras musicales.
