2026-04-22T22:40:13Zhttps://uvadoc.uva.es/oai/requestoai:uvadoc.uva.es:10324/404972025-03-26T19:10:05Zcom_10324_1190com_10324_931com_10324_894col_10324_1351
Rincón Borrego, Iván Israel
2020-02-13T19:54:49Z
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2017
Estoa: Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca, Junio 2017, vol. 6, n. 10, p. 101-112.
1390-7263
http://uvadoc.uva.es/handle/10324/40497
10.18537/est.v006.n010.09
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Estoa: Revista de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Cuenca
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La investigación profundiza en los fondos documentales del Museo Nacional de Arte, Arquitectura y Diseño de Noruega (Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design - NMK), institución que custodia el archivo de Sverre Fehn desde 2008, y en la Escuela de Arquitectura y Diseño de Oslo (Arkitektur- og designhøgskolen i Oslo - AHO), consultados durante sendas estancias de investigación. El resultado saca a la luz la obra gráfica y proyectual más desconocida del arquitecto noruego. La investigación explica algunas de las fábulas gráficas más relevantes contenidas en los cuadernos de notas de Fehn. Estas fábulas, tituladas -La Tierra como Gran Museo- o -El Laberinto-, codificadas en forma de ideogramas, se analizan en relación a la obra de autores como Jorge Luis Borges, Antoine de Saint-Exupéry, Le Corbusier, Isamu Noguchi o Hannsjörg Voth, referentes avalados por los escritos y croquis del propio Fehn que se aportan en el artículo. Las ideas aquí analizadas emanan de los dibujos del arquitecto y constituyen parte consustancial de su proceso creativo reflejado, en última instancia, tanto en su arquitectura como en su labor docente en la AHO desde 1971. La aportación investiga el valor arquitectónico que tienen los ideogramas de Sverre Fehn, los cuales redibuja insistentemente durante décadas. Como si de un mantra gráfico se tratase, el arquitecto los revisa de manera cíclica a través de un imaginario de relatos y dibujos, en busca de significados renovados implícitos en dichos trazos. Por ese y otros motivos, su arquitectura constituye una -paráfrasis gráfica- de sí misma y su modo de proyectar es recurrente en materiales, composición y formas.
spa
info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
Iván Rincón Borrego
Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional
La arquitectura de Sverre Fehn: el universo que cabe en una línea
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