<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><?xml-stylesheet type="text/xsl" href="static/style.xsl"?><OAI-PMH xmlns="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/ http://www.openarchives.org/OAI/2.0/OAI-PMH.xsd"><responseDate>2026-04-28T19:28:28Z</responseDate><request verb="GetRecord" identifier="oai:uvadoc.uva.es:10324/52501" metadataPrefix="dim">https://uvadoc.uva.es/oai/request</request><GetRecord><record><header><identifier>oai:uvadoc.uva.es:10324/52501</identifier><datestamp>2022-03-31T08:25:24Z</datestamp><setSpec>com_10324_38</setSpec><setSpec>col_10324_787</setSpec></header><metadata><dim:dim xmlns:dim="http://www.dspace.org/xmlns/dspace/dim" xmlns:doc="http://www.lyncode.com/xoai" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.dspace.org/xmlns/dspace/dim http://www.dspace.org/schema/dim.xsd">
<dim:field mdschema="dc" element="contributor" qualifier="advisor" lang="es" authority="d125804d3e330385" confidence="600" orcid_id="">Cavia Naya, María Victoria</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="contributor" qualifier="author" authority="6d0dab60-b1a9-4c30-9262-e54a4c8f7f68" confidence="600" orcid_id="">Reja Cuadrillero, Álvaro</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="contributor" qualifier="editor" lang="es" authority="EDUVA84" confidence="600" orcid_id="">Universidad de Valladolid. Facultad de Filosofía y Letras</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="date" qualifier="accessioned">2022-03-16T11:29:23Z</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="date" qualifier="available">2022-03-16T11:29:23Z</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="date" qualifier="issued">2021</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="identifier" qualifier="uri">https://uvadoc.uva.es/handle/10324/52501</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="description" qualifier="abstract" lang="es">La guitarra española se encuentra dividida en dos facciones interpretativas aparentemente opuestas: la clásica y la flamenca. Esta dicotomía supone una clara desatención en la formación integral del alumno al obviar una formación técnica indisociable de este instrumento. El presente trabajo pretende justificar a nivel histórico y didáctico la importancia y los beneficios de la enseñanza de la guitarra flamenca dentro de los planes de estudios de la guitarra clásica en los conservatorios profesionales.</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="description" qualifier="sponsorship" lang="es">Departamento de Didáctica de la Expresión Musical, Plástica y Corporal</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="description" qualifier="degree" lang="es">Máster en Profesor de Educación Secundaria Obligatoria y Bachillerato, Formación Profesional y Enseñanzas de Idiomas</dim:field>
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<dim:field mdschema="dc" element="rights" lang="*">Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="subject" qualifier="classification" lang="es">Guitarra</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="subject" qualifier="classification" lang="es">Flamenco</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="subject" qualifier="classification" lang="es">Técnicas</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="subject" qualifier="unesco" lang="es">6203.06 Música, Musicología</dim:field>
<dim:field mdschema="dc" element="title" lang="es">La guitarra flamenca como aprendizaje complementario en los estudios de enseñanzas profesionales de guitarra clásica.</dim:field>
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