2026-04-14T17:27:07Zhttps://uvadoc.uva.es/oai/requestoai:uvadoc.uva.es:10324/658932024-02-08T07:33:39Zcom_10324_1163com_10324_931com_10324_894col_10324_1326
Fiz Fuertes, Irune Rosario
2024-02-07T12:05:04Z
2024-02-07T12:05:04Z
2021
Studia Zamorensia, nº 20, 2021, pp. 61-76
0214-736X
https://uvadoc.uva.es/handle/10324/65893
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Studia Zamorensia
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La certeza del origen zamorano de dos tablas en comercio madrileño vuelve a apuntar cómo ha afectado la venta del patrimonio desde finales del siglo XIX y durante la primera mitad del siguiente a la construcción razonada de una historia de la pintura renacentista en este territorio. A partir de ese descubrimiento, y relacionándolo con otras obras, el artículo pretende acotar la producción de ciertos pintores que trabajaron en la ciudad de Zamora y sus alrededores en el primer tercio del siglo XVI, entre ellos el Maestro de las Dueñas de Zamora, muy relacionado con la pintura del Maestro de Astorga, y Gil de Encinas, el anteriormente llamado Maestro de Zamora
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Comercio de Arte
Pintura del Renacimiento
Retablo
Comercio de obras de arte y su repercusión en la construcción del discurso histórico-artístico. Un estudio del caso en la pintura del Primer Renacimiento en Zamora
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