El oboe en las cantadas del maestro de la Capilla Real Francesco Corselli

Abstract

Este trabajo pretende dar una visión clarificadora del papel del oboe en las cantadas que lo incluyen en su orgánico y que fueron compuestas por Francesco Corselli (o Courcelle). El conjunto de estas 64 obras eclesiásticas fue completado en un período relativamente corto de sus 40 años al frente de la Real Capilla: desde 1738, en que Corselli inicia su magisterio, hasta 1750, un año después de la publicación de la encíclica Annus Qui que prohibió este tipo de obras para su uso dentro de la iglesia. Para ello se ha contextualizado el oboe en el entorno de la corte y los oboístas que pertenecieron a la Real Capilla, y se describe una relación de los compositores que circularon por la institución y utilizaron este género, y fueron predecesores y coetáneos de Corselli; maestros como Sebastián Durón, José Torres, Antonio Literes o José de Nebra, quienes ya utilizaron tanto el oboe como el género cantada en su repertorio. También se ha analizado la forma musical y sus variables al tratarse de una fusión entre la cantata italiana y el villancico español, dando lugar a una composición híbrida con una estructura flexible. Con el foco puesto en la literatura para oboe obligado, se han revisado las 64 cantadas con oboe escritas por Corselli y de éstas, se han seleccionado las 34 que cuentan sólo con voz o voces solistas para clasificarlas en base a la función del oboe en ellas. Como forma musical voluble, a veces las cantadas incluían partes de coro. Todo el conjunto de cantadas con coro ha sido excluido de dicha clasificación funcional. Una última parte, de carácter práctico y performativo, incluye facilitar el acercamiento a este repertorio poco conocido, por lo que se realiza la edición crítica de una cantada inédita con oboe a solo del maestro Corselli, especialmente significativa dentro del escaso repertorio del oboe hispano.