Durante el Renacimiento la música escrita constituía solo una parte de la polifonía que se solía interpretar en las
capillas musicales de las catedrales españolas; las tipologías de polifonías no escritas o improvisadas, desde las sencillas fórmulas de fabordón,
hasta las más complejas técnicas de contrapunto concertado imitativo, eran empleadas no solo según el contexto litúrgico o la tipología del
canto llano, sino también dependiendo de las capacidades de los cantores de cada capilla musical o en base a las tradiciones locales de cada
institución. Esta contribución se centra en el estudio de las polifonías no escritas empleadas en la catedral de Granada, de acuerdo con la
información que nos proporciona la Consueta, el documento fundacional de esta institución. Comparando la información recogida en la
Consueta con otras fuentes teóricas, musicales y literarias del siglo XVI, se intentará reconstruir la tipología, el estilo y las sonoridades de
la polifonía improvisada que había que interpretarse en la catedral de Granada según las intenciones de sus fundadores.
Exceto quando indicado o contrário, a licença deste item é descrito como CC0 1.0 Universal